Frag Out! Magazine
Issue link: https://fragout.uberflip.com/i/1541285
Wygląd każdego przedmiotu, w tym broni, ma decydujące znaczenie przy sprzedaży, wszak kupujemy przede wszystkim oczami i wielu klientów nie zdecyduje się na produkt, który może i jest funkcjonalny, dobry jakościowo itd., ale gdy przychodzi do oceny jego wyglądu, mó- wią, że jest brzydki. Przykładów na to jest wiele, wystarczy wspomnieć choćby (nie)słynnego Fiata Multiplę, który był bardzo funkcjonalnym samochodem, a jego brzydota była wprost pro- porcjonalna do funkcjonalności... Bardzo więc dobrze, że przy projektowaniu no- wego pistoletu FB ŁR zdecydowała się poświę- cić wiele uwagi jego wyglądowi zewnętrznemu i nawiązała owocną współpracę z ekspertami z zewnątrz. GENEZA PROJEKTU Projektowanie pistoletu stanowi wyjątkowe, wielotorowe wyzwanie, które nieczęsto zdarza się w polskich realiach przemysłowych. Po transformacji ustrojowej w Polsce powstało je- dynie kilka produktów w segmencie krótkiej broni palnej, między innymi: MAG 95, MAG98, VIS 100, VIS 100M1 produkowane przez Fabry- kę Broni w Radomiu oraz WIST 94 firmy Prexer. W obliczu dynamicznie zmieniającej się sytuacji geopolitycznej, rosnącej konkurencji międzyna- rodowej oraz wysokich oczekiwań służb mun- durowych i użytkowników ze strzeleckiego śro- dowiska cywilnego, Fabryka Broni w Radomiu podjęła decyzję o zaprojektowaniu i produkcji pierwszego polskiego pistoletu bezkurkowego w systemie striker fire (bijnikowy) z polimerowym szkieletem. Znaczenie designu w przemyśle zbrojeniowym Design w kontekście broni był obecny w militarnej historii ludzkości od zara- nia – działając intencjonalnie lub jako efekt uboczny procesu konstrukcyjnego. Całościowa forma broni lub jej poszczególne elementy od- powiedzialne za konkretne funkcje obsługowe mogą samoistnie komunikować bryłą i kształ- tem kierunek działania, sugerować przyłożenie siły nacisku, podpowiadać zastosowanie odpo- wiedniego chwytu czy pozycji, a także samym oddziaływaniem wizualnym budować przekona- nie o solidności, przeznaczeniu czy skuteczno- ści. Ten sam przedmiot działający mechanicz- nie i funkcjonalnie w sposób w pełni skuteczny może wyglądać „agresywnie" i „groźnie", jak również „tandetnie", „miękko" czy „rachitycz- nie". Projektant powinien przyjąć określoną strategię designu, która uwzględnia wielowar- stwowy charakter komunikacji wizualnej broni palnej. Strategia ta musi balansować między funkcjonalnością a percepcją, gdyż forma pro- duktu nie tylko determinuje jego ergonomię i użyteczność, lecz także kształtuje sposób, w jaki użytkownik postrzega jego niezawod- ność, precyzję i przeznaczenie. Projektant staje przed wyborem między minimalistycznym po- dejściem, gdzie każdy element wizualny służy wyłącznie funkcji, a bardziej ekspresyjnym de- signem, który świadomie buduje określony cha- rakter produktu. Kluczowe jest zrozumienie, że broń palna komunikuje swoje właściwości nie tylko przez parametry techniczne, ale również przez język formy – dlatego strategia projekto- wa musi być spójna z docelową grupą użytkow- ników, kontekstem użytkowania oraz pozycjo- nowaniem marki na rynku. Projektant musi świadomie decydować, czy broń ma wyglądać „profesjonalnie", „agresyw- nie", „elegancko" czy „niezawodnie", ponieważ te cechy wizualne bezpośrednio wpływają na zaufanie użytkownika do produktu i jego goto- wość do jego wyboru. ANALIZA STYLISTYCZNA RYNKU Rynek producentów broni można w pewnym sensie porównać z sytuacją istniejącą w prze- myśle motoryzacyjnym – każdy producent szu- ka swojego miejsca i nie chce wpisywać się jednoznacznie w stylistykę konkurencji. W prze- szłości rozpoznanie pistoletu Parabellum P08, Colta 1911 czy Browninga HP nie nastręczało trudności. Dziś zastosowanie polimerów, form wtryskowych i rozwój technologiczny oferuje na rynku setki modeli charakteryzujących się róż- norodnością designu. Poszukując różnic styli- stycznych, można zestawić dwie skrajne opcje: BROŃ STRZELECKA